魏玩《菩萨蛮》：婉约词韵中的深情与才情

　　在北宋词坛的璀璨星空中，魏玩以其独特的才情和细腻的情感，留下了诸多动人的篇章。其中，她的《菩萨蛮》系列词作，宛如一颗颗温润的明珠，散发着独特的魅力，展现了女性词人独有的婉约风情与深情厚意。

　　景中含情，勾勒相思画卷

　　魏玩的《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》堪称其代表作之一，全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色，表情达意，将思妇盼望远行丈夫归来的情思展现得淋漓尽致。上阕着重写景，以景起兴。“溪山掩映斜阳里”，开篇便勾勒出一幅宁静而柔美的画面，夕阳的余晖洒在溪水和山峰上，营造出一种温馨而又略带惆怅的氛围。“楼台影动鸳鸯起”，微风吹拂，溪水荡起层层绿波，楼台的影子也随之晃动，惊起了水中嬉戏的鸳鸯。鸳鸯本就是情鸟，雌雄相依，形影不离，它们的出现更增添了画面的生机与情趣，同时也触动了思妇对丈夫的思念之情。“隔岸两三家，出墙红杏花”，溪水两岸只住着两三户人家，一枝娇艳的红杏花从院墙上探出头来。这一“出”字，将春天的勃勃生机展现得恰到好处，也为整首词增添了一抹亮丽的色彩。然而，在这看似美好的景色背后，却隐藏着思妇的孤独与寂寞。

　　下阕着重摹情，直抒离愁。“绿杨堤下路，早晚溪边去”，在那片绿杨参差掩映的堤坝之下，有一条坎坷蜿蜒的小路。思妇天天早晚都要顺着这条路到溪边去，徘徊徜徉于当年送别之地，心绪难平。“早晚”一词，并非指时间的早和晚，而是“随时”“日日”之意，强调了思妇对丈夫的思念之深，无时无刻不在盼望着他的归来。“三见柳绵飞，离人犹未归”，思妇在溪边已经徜徉了三年，每年都见过柳絮纷飞的景象。从柳絮纷飞想到当年折柳赠别，这是很自然的情感联想。而“三见”与“犹”字相结合，更加强化了这种哀怨之情和告别之恨，将思妇的相思之苦推向了高潮。

朱熹将她与李清照并提，称赞“本朝妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已”，这充分肯定了魏玩在文学创作方面的才华和成就。她的词作不仅在当时受到了人们的赞赏和传诵，而且对后世的词坛也产生了一定的影响。她的婉约词风和细腻的情感表达方式，为后世女词人的创作提供了借鉴和启示，激励着更多的女性在文学创作的道路上不断探索和创新。

　　魏玩的《菩萨蛮》词作以其独特的艺术魅力和深刻的情感内涵，成为了北宋词坛的经典之作。她以女性的细腻和敏感，描绘了生活中的美好与哀愁，展现了女性的内心世界和情感体验。在历史的长河中，她的词作犹如璀璨的星辰，闪耀着永恒的光线，值得我们细细品味和欣赏。

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